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Cine

La morgue

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Rodrigo Portales Fidel

Con frecuencia, una pequeña buena película puede marcar la diferencia dentro de una cartelera plagada de millonarias franquicias y productos de marketing disfrazados de cine. Este es el caso de “La Morgue”, cinta de terror británica ambientada en los Estados Unidos, que consigue transmitir en sus mejores escenas un clima tenso y truculento, a lo largo de su metraje corto pero intenso.

Dirigida por el noruego André Øvredal, quien tuvo un auspicioso debut con el largometraje“Troll Hunter” (2010), y premiada en los festivales de Sitges, dedicado al género fantástico, y Toronto, donde se llevó el premio del público, la película presenta al dueño de una funeraria y su hijo, que trabaja con él, que un día reciben el cadáver intacto de una bella joven. El cuerpo fue encontrado dentro de una casa, cuyos ocupantes también estaban muertos en extrañas circunstancias. Ambos intentarán desvelar los intrigantes motivos del fallecimiento de la mujer.

En su primera hora de metraje, la puesta en escena crea un ambiente de calidez y familiaridad en el lugar de trabajo de los dos protagonistas. El crematorio y la sala de autopsias están situados en la parte subterránea de la propia casa familiar, lo que convierte el contacto con los muertos en una práctica cotidiana, alejada de la frialdad y asepsia emocionales frecuentes en filmes de este género.

Con un mínimo de efectos especiales, la trama transcurre tranquilamente, sin prisa por asustar a una platea que siente llegar la tensión poco a poco. A esta sensación aporta además el matiz en la construcción y desarrollo de los personajes. Padre e hijo tienen una relación cordial, marcada por la rutina a la hora de ejercer su oficio, pero ensombrecida por un hecho acaecido años atrás y por la llegada de este cadáver preñado de misterios.

Tanto la iluminación como la música aportan en ese sentido, aunque en el desenlace se caiga en un uso excesivo de ambos recursos para asustar al espectador. La historia no consigue mantener el nivel de su primera hora, en la que la disección del cadáver y sus revelaciones resultan más interesantes que la descarga de sustos que nos muestra en su parte final,y que deja la puerta abierta a posibles secuelas.

Pese a esos reparos, “La Morgue” es un filme rescatable. Su lograda atmósfera tétrica y el control del tempo del que hace gala confirman a un director con oficio, que conoce su labor y que busca llegar al público por caminos más complicados de lo habitual.

Título original: TheAutopsy of Jane Doe

País y año:  Reino Unido, 2016

Duración: 99 min.

Director: André Øvredal

Reparto: Emile Hirsch, Brian Cox, Ophelia Lovibond, MichaelMcElhatton

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Cine

Cada dia diferente, una película que nos hace reflexionar

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Cada Día

La película Cada Día es una mágica historia de amor que llega a la cartelera nacional el 28 de junio. Bajo la dirección de Michael Sucsy, los roles protagónicos recaen sobre los actores Angourie Rice, Justice Smith, Owen Teague y Maria Bello.

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Cine

De leones y ratones

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ERNESTO GUEVARA FLORES

Hace una semana se estrenó la comedia romántica peruana El Gran León, una adaptación del exitoso filme argentino Corazón de León (2013). A su vez, el exitoso director peruano Ricardo Maldonado toma la riqueza visual y actoral del filme sureño para intentar una historia sobre simpatía, encanto, melancolía que queda a medio camino al ensamblarla con la picardía criolla de la comedia monologal.

¿Es cierto que el protagonista peruano no entiende la complejidad y riqueza de matices de su homólogo argentino?

El filme argentino logró una notable comedia romántica, además de cierta raigambre popular. Un deleite visual que además rompe una lanza por las diferencias, algo oportunísimo en estos tiempos.

El filme argentino logró una notable comedia romántica, además de cierta raigambre popular. Un deleite visual que además rompe una lanza por las diferencias, algo oportunísimo en estos tiempos.

En el cine peruano, que no es aún cine nacional, hemos visto el año 2017 logradas comedias y dramas sociales, pero también un problema intrínseco a nuestra casi inexistente industria cinematográfica: la ausencia de creatividad mayor, aquella que lleva a no copiar versiones previas. En el caso de El Gran León, cierta ausencia de atrevimiento creativo es reemplazado por una efectiva escenografía de solvencia, prosperidad material, refinamiento.

Ese es, por cierto, uno de los problemas de un posible cine nacional: la discusión es interminable pero la necesidad es una sola. Cine peruano hay, pero cine nacional aun no, entre otras cosas porque no hay industria del cine. Todo país necesita un cine porque éste es su rostro, su imagen al exterior, su identidad visual y artística. Incluso los países más pobres y colonizados intentan o tienen cine. En ese sentido, sí hay cine peruano, porque se hace cine en el Perú, con todos los obstáculos imaginables y sin apoyo institucional.

Eso lo vemos reflejado en muchas películas peruanas, y también en El Gran León. Tomar versiones anteriores sí, pero no solo copiando los planos. La referida ausencia de creación propia lleva que se trivialice la eficiente película argentina, donde la complejidad de la vida cotidiana era superior a la dicotomía de galán-pretendiente; en la versión peruana, el villano está mucho menos logrado que el de la secretaria, por ejemplo. Un poco de componente dramático no estaba de más, un poco de ingrediente emocional, el conflicto personal –y no solo el económico. Hay que agradecer, sin embargo, que en El Gran León algunos actores comprometidos hacen cuajar a varios personajes.

El filme argentino logró una notable comedia romántica, además de cierta raigambre popular. Un deleite visual que además rompe una lanza por las diferencias, algo oportunísimo en estos tiempos. Su versión peruana, que empero está logrando éxito de salas, hizo bien en partir de esos episodios cómicos autónomos, pero debió pasar a la construcción visual -y no solo verbal- de la superación emocional de las limitaciones y de una profundización real de las sensibilidades hoy tan ausentes del cine comercial. No eran necesarias tantas escenas de playa, ni el énfasis excesivo y tan tópico en la cultura del éxito, del crecimiento económico exponencial, del exitismo, de la prosperidad.

Volvamos entonces a los elementos referidos para un cine nacional. Cuando están presentes, y una sociedad se identifica con lo que ve en la pantalla grande, cuando la identidad de un país se construye con imágenes que interrelacionan la industria con el arte y el espectáculo, hay un Cine Nacional. Algo que existe en muchos países, hasta en los más impensables, pero que aún no hay en el Perú.

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Cine

“Annabelle”: la Creación [TRÁILER]

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Annabelle es una muñeca poseída, pero su origen yace en el amor de un padre por su hija muerta. En la cinta del 2014 conocimos el daño del que la muñeca es capaz, pero décadas antes hizo algo peor. Dicha historia reveló su nuevo avance este miércoles.

En “Annabelle: la creación”, las habitantes de un orfanato se mudan a casa de los Mulligan, pareja que perdió a su única hija años atrás. Ellos son los responsables de que un espíritu maligno habite la muñeca. Como no pudieron expulsar al ser, lo encerraron.

“The Crooked Man”, “La Monja” y “Annabelle”, personajes del universo cinematográfico de Los Warren.
Tráiler de “Annabelle: la creación”. (Video: Warner Bros.)

La huérfana Janice (Talitha Batman) siente que una presencia maligna habita la casa, sospechas que confirmará cuando el espíritu intente invadir su cuerpo. Esto ocurre, según el tercer avance.

“Annabelle: la creación” es la cuarta entrega de la saga “El conjuro” de Warner Bros, que en los próximos años se extenderá con las películas “La Monja” (2018) y “El hombre retorcido”, personajes que aparecieron en “El conjuro 2”.

DATOS

“Annabelle: la creación” cuenta con la participación de la mexicana Stephanie Sigman, quien actuó en la serie “Narcos” de Netflix.

La cinta llega a Perú el jueves 17 de agosto.

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